《三家巷》中的周炳和區(qū)桃
9月13日、14日，大型話劇《三家巷》將在廣州大劇院首演。該劇由中共廣州市委宣傳部、廣州市文化廣電旅游局出品，廣州市文化發(fā)展集團(tuán)有限公司聯(lián)合出品，廣州話劇藝術(shù)中心有限公司制作演出。
歐陽(yáng)山的長(zhǎng)篇小說(shuō)《三家巷》在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上有著重要的地位，曾入選“新中國(guó)70年70部長(zhǎng)篇小說(shuō)典藏”。這是一部專(zhuān)屬于廣州的經(jīng)典之作。近日，該劇導(dǎo)演傅勇凡及一眾主演接受廣州日?qǐng)?bào)記者采訪時(shí)分享了創(chuàng)作該劇的心得：“將作者歐陽(yáng)山作為一個(gè)角色融入劇中，希望能提供解讀故事的多元視角，并且能引發(fā)更多的思考和共鳴?！?/p>
文/廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者張素芹 實(shí)習(xí)生盧曉
圖/廣州話劇藝術(shù)中心提供
經(jīng)典文本 話劇劇情跟著原著的筆觸和思考展開(kāi)
《三家巷》以20世紀(jì)20年代發(fā)生在廣州的沙基慘案、省港大罷工、廣州起義三個(gè)歷史事件為背景，對(duì)三家巷中周家、陳家、何家等幾個(gè)家庭進(jìn)行剖析和描寫(xiě)，著重表現(xiàn)周炳、區(qū)桃等青年在革命思想的引領(lǐng)下追尋光明與理想的成長(zhǎng)經(jīng)歷，他們的愛(ài)情故事也非常動(dòng)人。
話劇《三家巷》另辟蹊徑加入原著作者歐陽(yáng)山這一角色。
談及如何讓話劇《三家巷》引起當(dāng)下觀眾的共鳴，導(dǎo)演傅勇凡表示，作品要跟隨時(shí)代脈搏，“讓一代代年輕人從中有所獲得、有所激勵(lì)，才能成為經(jīng)典，才能流傳”。
正如編劇唐棟所說(shuō)：“青年，只有投身于波瀾壯闊的時(shí)代激流，才能在搏擊風(fēng)浪中經(jīng)受磨礪并成長(zhǎng)；生命，只有生發(fā)出向往光明的崇高理想，才能在淬火錘煉中綻放人性的光輝?！被诖?，傅勇凡表示：“這部戲在當(dāng)下傳達(dá)給觀眾特別是年輕觀眾的現(xiàn)實(shí)意義有三點(diǎn)，第一，我們不能不思考；第二，我們不能不融入社會(huì)環(huán)境當(dāng)中；第三，我們要有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和家國(guó)意識(shí)?！痹拕 度蚁铩分?，周炳、區(qū)桃等有志青年迸發(fā)著一個(gè)時(shí)代的青年力量，同時(shí)啟迪著當(dāng)今的青年一代。
話劇《三家巷》還另辟蹊徑加入了原著作者歐陽(yáng)山這一角色。傅勇凡表示，由經(jīng)典小說(shuō)改編的舞臺(tái)作品很多，改編的一個(gè)共識(shí)就是要尊重原著，抓住原著作者界定的核心。“《三家巷》的編劇巧妙地借助作者歐陽(yáng)山的視角來(lái)勾畫(huà)時(shí)代，書(shū)寫(xiě)人物，而非將其作為一個(gè)所謂的穿線人和說(shuō)書(shū)人，這部話劇的劇情是跟著歐陽(yáng)山的筆觸和思考走的?！币虼?，傅勇凡認(rèn)為，這樣的設(shè)置能將原著中的故事情節(jié)、人物命運(yùn)相勾連，不僅能提供解讀故事的多元視角，而且能引發(fā)更多人的思考，這種創(chuàng)作方式“在中國(guó)舞臺(tái)上幾乎還沒(méi)有過(guò)，這也是我們的一種嘗試”。
舞臺(tái)呈現(xiàn) 融入嶺南特色，賦予“三家巷”全新意義
作家莫言曾表示，他少年時(shí)期對(duì)廣州夢(mèng)幻般的想象，皆來(lái)自《三家巷》。
《三家巷》是廣州的一個(gè)文化符號(hào)，是廣東的大IP。那么三家巷到底在哪里呢？傅勇凡給出這樣的答案：“三家巷就是廣州地域的環(huán)境，每個(gè)人的家都可能是這樣的，我們不要局限地、直白地去表達(dá)。創(chuàng)作思維是寬泛而非具象的，劇中的三家巷也許不是歷史的真實(shí)地點(diǎn)，而是歷史上很多事件的融合點(diǎn)?！比蚁镌谀膬翰⒉恢匾?，重要的是“三家巷”將在戲劇的舞臺(tái)上被看見(jiàn)，被認(rèn)知，被賦予全新的意義。
《三家巷》劇照
傅勇凡也分享了如何在話劇舞臺(tái)上再現(xiàn)小說(shuō)中獨(dú)特的氛圍：“藝術(shù)創(chuàng)作既要寫(xiě)意也要寫(xiě)實(shí)，有一個(gè)協(xié)商和構(gòu)建的過(guò)程，以達(dá)到舞臺(tái)美術(shù)的審美化。這樣，觀眾享受到的不光是人物和故事，還有一種美感。這種美感來(lái)自生活中的提煉和萃取?！?/p>
作為“廣東的社會(huì)百科全書(shū)”，《三家巷》也是一幅濃郁的嶺南風(fēng)情畫(huà)卷。傅勇凡表示：“相較于原著，話劇《三家巷》篇幅有限，人物和情節(jié)都有所刪減，但我們會(huì)在舞臺(tái)上更多地融入嶺南的特色，比如主題歌用粵語(yǔ)演唱，以粵劇音樂(lè)的色彩作為音樂(lè)素材，劇中呈現(xiàn)的嶺南人文之美，也將令觀眾著迷?！?/p>
“說(shuō)到《平凡的世界》，我們想到陜西；說(shuō)到《紅巖》，我們想到重慶；說(shuō)到《林海雪原》，我們想到東北；說(shuō)到《三家巷》，我們就想到廣州?！度蚁铩?，是一部專(zhuān)屬于廣州的經(jīng)典之作?！睆V州話劇藝術(shù)中心副總經(jīng)理、國(guó)家一級(jí)演員孫亞軍表示，“走進(jìn)劇場(chǎng)，不僅能感受到其中的嶺南地域特色，還能真切體會(huì)到《三家巷》中每個(gè)人物、每個(gè)家庭的命運(yùn)軌跡，這也啟示我們?cè)诿鎸?duì)人生抉擇時(shí)應(yīng)如何做出正確的選擇?！?/p>
主創(chuàng)心聲 激勵(lì)當(dāng)下年輕人，傳遞青春力量
話劇《三家巷》的舞臺(tái)將呈現(xiàn)豐富多彩的年輕人群像。廣州話劇藝術(shù)中心一眾優(yōu)秀演員將用他們精湛的演技，帶領(lǐng)觀眾穿越回那個(gè)風(fēng)云變幻的年代，并產(chǎn)生跨越時(shí)代的共鳴。
優(yōu)秀青年演員張皓天飾演的周炳是一個(gè)單純、正直、善良的年輕人，他在時(shí)代的洪流中逐漸成長(zhǎng)?！皠≈械闹鼙侵芗业男鹤樱诟改笩o(wú)微不至的關(guān)愛(ài)下長(zhǎng)大，曾以為生活的每一刻——從吃飯穿衣到未來(lái)的種種，都能依賴(lài)父母。然而，時(shí)代的變遷、重大事件的影響以及青梅竹馬的區(qū)桃的去世，都成了他成長(zhǎng)路上的催化劑。這些經(jīng)歷讓他覺(jué)醒，意識(shí)到人生不能只在屋檐下躲避風(fēng)雨，必須要到大風(fēng)大浪中去闖蕩?！睆堭┨煺f(shuō)，“借助周炳的成長(zhǎng)與覺(jué)醒，我希望傳遞出青春力量：我們要去做自己該做的事情，為自己、為世界變得更好做一點(diǎn)事。”
優(yōu)秀青年演員馬俊雯飾演的區(qū)桃，是一個(gè)溫柔賢淑、天真善良、非常樸實(shí)的女孩。馬俊雯表示：“區(qū)桃和所處的那個(gè)年代的女性一樣比較內(nèi)斂，但她有時(shí)也有自己的主見(jiàn)，面對(duì)周炳也有俏皮的一面。在演繹中，我要去尋找區(qū)桃身上的那份純真和美好，這是區(qū)桃擁有的最寶貴的東西?！?/p>
青年演員萬(wàn)景在劇中飾演陳文婷?！瓣愇逆檬羌抑凶钚〉呐畠?，得到家里人的寵愛(ài)，這也造成了她的性格有‘?huà)尚〗恪娜涡裕易鞲耶?dāng)，也有天然的優(yōu)越感?！比f(wàn)景認(rèn)為，陳文婷這個(gè)角色離當(dāng)今年輕人很近，“在大多數(shù)人都選擇聽(tīng)從父母意見(jiàn)的環(huán)境中，她敢于直面并追求自己想要的東西，敢于堅(jiān)持自我的見(jiàn)解”。“我和她沖動(dòng)、直率、爽朗的這部分性格有相似之處，不過(guò)她的說(shuō)話方式和形體狀態(tài)，我還需要努力尋找?！?/p>
作為一個(gè)大IP，《三家巷》的故事曾被電影、粵劇、舞劇等多種藝術(shù)形式演繹過(guò)，主創(chuàng)們認(rèn)為，話劇有其獨(dú)特的表現(xiàn)力，“相信觀眾會(huì)跟著臺(tái)上的演員一起走進(jìn)故事和角色中，產(chǎn)生心靈的對(duì)撞?！?/p>
“《三家巷》是廣東最有影響力、最能反映廣州城市文化、最能表現(xiàn)廣州城英雄氣概的文學(xué)作品。創(chuàng)作話劇《三家巷》是廣話的使命也是責(zé)任?！睆V州話劇藝術(shù)中心黨支部書(shū)記、總經(jīng)理鐘琴表示，“廣話用數(shù)十年的堅(jiān)守和努力，創(chuàng)作和演出了大量?jī)?yōu)秀話劇作品，撐起了廣州乃至南方的話劇天空。廣話的很多作品聚焦和反映廣州城的歷史和文化，過(guò)去有《男兒有淚》《南越王》等，今天則有《三家巷》。我們把《三家巷》搬上話劇舞臺(tái)，找尋青春、熱血和激情，并且激勵(lì)當(dāng)下的年輕人——青春永不過(guò)時(shí)?！?/p>
(編輯： 廣州網(wǎng) 龍煜)
